李曉利 攝

　　拍攝現場 李曉利 攝

　　作為國內首部戰爭諜戰題材第一人稱互動影游，《流火》跳出當下同質化嚴重的戀愛題材，打造與眾不同的創新互動劇。它以抗日戰爭時期為背景，講述了1940年，中國北方戰火紛飛，玩家所扮演的主角“啟明”因攜帶刺殺親日軍閥閻大炮的任務信而卷入漩渦，周旋于日軍、漢奸、地下黨、統計局等多方勢力之間，逐漸揭開自身隱秘使命，并在一次次生死抉擇中直面人性與信仰的考驗。

　　與傳統影視作品和游戲不同，《流火》打破傳統敘事模式，采用動態敘事系統，劇情會根據主角的選擇產生不同走向，為觀眾帶來獨一無二的觀劇體驗。劇中還隱藏著多條暗線，隨著劇情推進逐漸交織，極大地增加了故事的復雜性與深度。觀眾將跟隨主角的腳步，深入敵營，在充滿危機的環境中斗智斗勇，每一次抉擇都可能改變故事結局，扣人心弦。

　　游戲以多線敘事為核心，玩家通過對話選項、QTE(指?快速反應事件)操作和限時抉擇推動劇情，影響角色好感度及關鍵分支。不同選擇將觸發截然不同的結局，或壯烈犧牲，或手刃仇敵，或深陷背叛，最終導向超過30種結局，深刻詮釋“戰爭中沒有贏家”的主題。

　　編劇王博文透露，《流火》的劇本創作歷時大半年，前期進展較快，但隨著劇情展開，涉及到大量游戲分支選項，創作過程變得緩慢。這部作品不僅是傳統影視項目，更偏向游戲與影游聯動，對編劇的要求更高，既要有游戲編劇的思維，又要有影視創作的經驗。劇本整體分為七個章節，每個章節大概有10個選項，不同選項會導向不同的劇情分支，有時會合并，有時會走向截然不同的結局，增強了玩家的代入感。

　　上海師范大學影視傳媒學院副教授王翔宇在劇中飾演愛國軍閥閆大炮。他表示，這個角色形象復雜多元，閆大炮既是一位假意與侵略者合作的軍閥，又在暗中掩護抗日志士和愛國學生，同時還是一位溺愛女兒的慈父。王翔宇分享道，拍攝過程中最難忘的一場戲是與主人公的首次見面，對方對他進行刺殺，這場動作戲氣氛緊張且充滿驚喜。在特殊的影游拍攝環境中，他經歷了三種命運選擇，有生有死，還有未知的結局，這種體驗十分獨特。王翔宇還對清河影視基地贊不絕口。他表示第一次來到這里，就被基地的規模，完善的置景以及豐富的內容所震撼?；氐倪\營管理和服務也非常成系統。拍攝間隙，他不僅與群演、老鄉成為朋友，還品嘗了當地的莜面、羊肉、黃糕等美食，對張家口的飲食文化有了全新的認識。

　　導演黃敬亮在影視行業深耕十余年，此次拍攝《流火》對他來說是一次全新的挑戰。由于沒有傳統意義的分鏡頭腳本，很多鏡頭以長鏡頭為主，最長的鏡頭達5分鐘，涉及配合的部門上百人，任何一個小失誤都可能導致重拍，工作量巨大。因此，劇組在前期投入了大量時間進行排練和走位，常常排練四五個小時，實際拍攝卻只需半個小時。黃敬亮表示，雖然拍攝過程艱難，但最終的拍攝效果比較滿意。

　　《流火》作為影視與游戲相結合的創新產品，在市場上屬于新興門類。目前市面上的第一人稱互動影游大多以戀愛題材為主，而《流火》大膽創新，融入了大量爆破、槍戰、潛入等諜戰元素。

　　為了營造逼真的諜戰氛圍，《流火》全程在中國軍事影視城——張家口清河影視基地進行實景拍攝。該基地規劃占地面積1萬畝，分為古建筑主題區、北方村落風情區、土匪山寨區、野外軍事戰場區和服務區等部分。場景設計還原了民國縣城、日軍據點、戲班后臺等時代風貌，配以電影級演出與動態鏡頭，為玩家營造出沉浸式戰爭生存體驗。在這里，玩家既是歷史的旁觀者，也是改寫命運的參與者，在血與火的交織中，見證一個小人物如何于絕境中點燃燎原之火。在這樣的設定下，主角在危機四伏的城市中步步為營，使整個故事充滿緊張感與懸疑感。

　　張家口清河影視基地董事長陳茂岳表示，《流火》的順利殺青，標志著清河影視基地在探索影視、游戲與文旅深度融合的全新領域上邁出了創新的一步，也預示著基地在打造多元化、沉浸式娛樂體驗方面取得了重要突破。為了吸引更多劇組，影視基地采取了靈活的合作方式，如為《流火》劇組免費提供拍攝場地，并以場地入股的形式參與項目。未來，清河影視基地還將圍繞軍事影視、紅色旅游、愛國研學三個方面持續發展，促進影視與旅游相互帶動，形成良好的發展路徑。 

　　此前，已有《大決戰》《青年鄧穎超》《西北歲月》等眾多優質影視作品在清河影視基地取景。這里擁有得天獨厚的生態影視資源，深厚的文化底蘊以及絕佳的影視拍攝軟環境，從吃住行到群演等方面都能為劇組提供極高的配合度，在業內形成了良好口碑。此次《流火》的拍攝，也將進一步豐富張家口的影視文化內涵。記者 李曉利